李侃：零零落唱词写作琐谈
我曾经用三个字概括桂林三大曲种的主要特性，即文场“文”，渔鼓“俗”， 零零落“俏”。说开一点，那就是文场文雅，渔鼓通俗，零零落俏——活泼。考虑到新中国成立后广西曲艺界尚未有人创作长篇零零落剧本，所以本文只就短篇零零落脚本的写作谈点个人的体会。以求正于方家。
一、了解一点零零落的历史
零零落是小曲类曲种，已列于省级非物质文化遗产曲艺名录。因其演唱时帮腔衬词有“零零落”而得名。零零落的形成有两种说法。
据传清乾隆时桂林设有四所专门收容流民的养济院，官府所发钱米不足以维持最低生活，一些流浪到桂林的女盲人便用莲花落的曲调，沿街卖唱乞讨，逐渐为人们熟悉而流传。
另有一说，清末桂北一带商贸繁盛，湖南唱道情艺人随移民到桂林一带谋生，将莲花落传入。随后广西的民间艺人用桂柳方言说唱，并融入本地民歌曲调元素，逐渐演变成地方曲种。
民国时期有盲艺人组成班社演出谋生，如韩凤群、熊明义夫妻班，欧瑞昌、徐五娘夫妻班等。常演的曲目大段子有《祝英台》《孟姜女》《卖水记》《高文举》《五子行孝》《劝世文》等，篇幅较短的段子有抒情的《打镯头》《梳妆台》等，幽默讽刺的有《邋遢姑娘》《矮大娘》等，欢快俏皮的有《小菜打仗》《蚊子打架》等。
二、知会一点零零落的曲调
曲艺的文学创作者懂得一些本曲种的曲调是很有好处的，不说“依调填词”，能够按照曲调的情绪而编词，就会达到事半功倍的效果。
零零落曲调共有七个，即[七字零零落]、[十字零零落]、[十指尖尖]、[倒采茶]、[点兵歌]、[绣香袋]、[苦零零]等，其中最有代表性和最常用的曲调是[七字零零落]。
这些曲调旋律简单、朴素、流畅，节奏、速度较平稳，叙说性强，显出一种特殊的简约美和质朴美，从而构成调式、板式的简朴性特征。加之每个曲调都有与唱词内容无关的不同衬字、衬腔，如“零零落，长板落”，“十指尖尖一样花，牡丹一枝花”，“七呀八姊妹小哥郎”等，因而使得零零落曲调较自由轻快，具有较强的感染力。
改革开放后，曲艺工作者在艺术上有很多创新，音乐联缀使用数个曲调，唱腔、曲调、板式、节奏都有所变化，丰富和发展了零零落的音乐，在帮腔旋律的基础上创造了引子和过门，伴奏以板胡为主，小三弦、二胡，另有扬琴等配合，增强了艺术表现力，加强了音乐的流畅性和优美感。
三、零零落的表演形式在改革中发展
零零落的表演以唱为主，唱中带说，说唱结合。传统演唱，形式较单调，由两人配合表演，一人领唱，另一人帮腔，在句尾接唱“零零落，长板落”等衬词。少数段子由两人齐唱，这主要是由曲目中所选用的曲调而定。
过去唱时无乐器伴奏，仅用一竹质的小板，板长约二寸，宽约寸余，左手握扳打节奏，帮助演唱。据说右手还需打一扎子，扎子由七块很薄的、类似水牌般大小的竹片穿成。
新中国成立后，而特别是改革开放后，广西的曲艺工作者给零零落这一古老的艺术形式以焕发新的生机，对传统零零落演出形式进行改革，为现实服务。表演方面由一人领唱发展成男女两个主要演员对唱、对白，众人帮腔，且帮腔者不再由伴奏者兼任，而是由群众演员(一般为四人)担任，实行了演员表演乐队伴奏的分离。演员的表演也吸收了戏曲的台步、身段、舞台调度等。
2003年桂林市曲艺团创作的《安全包公大老郭》，在表演上采用8男8女载歌载舞，热烈奔放而又不失零零落的韵味，得到专家和观众肯定。
四、零零落的故事要短小精悍活泼诙谐
由于零零落的曲调明快质朴、活泼轻快，它的内容也要与之相适应，其故事（或事件）也应该短小精悍活泼诙谐。故事不要复杂，反映生活的一个侧面即可，主题应该是歌颂社会的和谐，人与人之间的美好感情，折射出时代的风采。
当然它也可以讽刺，讽刺社会的丑恶现象，鞭笞危害公共利益的人和事。
人物以两三个为宜，多了线条理不清楚，事情难于交代明白，影响故事情节的集中。
盘点我创作的6个零零落节目，有写老两口学外语的《红棉似火》，有写农村姑娘进城然后返乡的《张玉香回乡》，有唱导游一心为游客服务的《导游新歌》，有歌唱环保的《歌唱漓江老外婆》，有写青年纯美爱情的《腊梅花与“点子多”》，有开发旅游项目要注意安全的《安全包公大老郭》等。
这些题材无一不是生活中的小浪花，似乎事件不重大，但却很重要，很能说明道理。
你看《红棉似火》中那个学习外语的老两口，老头儿废寝忘食，手不离书。一回家老伴就给他斟上了三花酒，他嘴里却念念有词：“Pen,，pen !（Pen，钢笔，音“盆”）。”后来老婆子端了一个盆来，老头又说：“No ，No ，No——( No，不是，音“漏”)。”“漏？不漏啊……新买的瓷盆那块漏？你看这呱呱叫的我们桂林出的上等货啵。”老太婆夺过书本仔细看，嗨，原来老头子是在学英语。其实老太婆也报了名在学英语。误会消除，老两口联手学习，互帮互学，共同提高。整个节目意趣横生，给人轻松愉快的享受。
五、零零落的唱词要形象生动
我所说零零落的“俏”，主要表现出在它的唱词形象生动上。
有一个传统的段子《小菜打仗》，用极为幽默的语言叙述发生在菜园里的一场混战。
“你说古怪不古怪，说起古怪古怪多，家家的门神反了脸，耗子咬断猫儿的脚，老虎下山挨猪咬，蚂拐（青蛙）吃蛇倒转拖。”
开篇一首古怪歌，把听众带入“菜园会战”：战争由豆腐大王“夸大嘴”发刃，他要把那小菜一口吞。调动豆兵豆将齐出动，大早围困菜园村。菜园子这边椿芽探子一见事不好，张口回头报军情：外面豆兵来围困，要杀兄弟姐妹们。南瓜大王一听气肿了，快传各位众将军。黄芽白元帅进了帐，大蒜将军也来临。一齐商量好，忙把军令行：冬瓜当大炮，豆角做火绳，韭菜献妙计，下起绊马绳，角薯出主意，挖起陷马坑，木瓜擂战鼓，窝苣笋捶鼓咚咚声。这边，黄豆阵前传军令，叫一声蚕豆碗豆绿豆黑豆饭豆豇豆树豆梅豆刀豆四季豆荷包豆，赶快冲锋去出征。应战方生姜举起拳头打呀打，碗豆滚不赢，包菜举起大铜锤，捶得饭豆碎纷纷，红萝卜儿打火把呀，烧得绿豆绿茵茵，韭菜举起双锋剑，杀得豆芽脚长伸。这下子黄豆一见着了急，传令东海去搬兵，搬来虾兵和虾将，大鱼小鱼几千兵，乌龟披挂八卦甲，摇摇摆摆向前行，螃蟹身穿铁铠甲，七手八脚杀进门……这真是一场残酷的战争，只杀得红薯白薯头菜老姜叫不好，驾起土遁跑不赢。其结果是：一场混战打过后，豆腐称王远传名。你看这传统小段，多么风趣，表现出民间艺人观察生活的深度，表现生活的娴熟技巧，令人感佩。
新段子我还是说《红棉似火》。老太婆知道老头在学英语，就专门找茬，打趣他：“你厕所搭床摆起臭架子，回到家里还No， No，No起几大箩。常言道八十岁学郎中去诊鬼，学了蚜虫文我看你能出国？”老头儿不依她：“国家兴旺客人多，各国宾朋来我国。A、B、C、D不会讲，纵有热情也难好客。我学外语为服务，为了社会和谐人人都快乐！”“全市人民那么多，一箩芝麻少你一颗有什么了不得！”“人人若不做那箩中籽，箩筐再大也空着。”“麻袋绣花你底子差，沙滩建楼难下脚。”“吞下金子我心坚，铁杆做针我下米磨。”……你来我往，全是形象化、生活化、口语化的唱词，甚为有趣。
零零落唱词由上下句组成，较工整。除[十字零零落]是十个字三、三、四句式的结构外，一般均为七个字二、二、三句式，在两两相对的句子中，末尾一个字上仄下平，下句押韵，一韵到底。在一些段子中偶尔也有转韵的，但以唱完一段内容后方转为宜。
零零落是桂林地方曲种，请务必用桂柳话的韵辙，否则就会唱成“京歌”，不伦不类。
目前权威的桂林音韵书是周游先生编的《桂林语音字韵便览》。这本小册子没有公开出版过，所以只有少数同志手里有油印本。
零零落选韵有点讲究，由于它帮腔衬词是“零零落”“长板落”，这个“落”字是“波”（“坡梭”）韵。所以我们写作时一般都是选用“波”韵。我一共写过6个零零落节目，有5个用的是“波”韵。
在文场、渔鼓、零零落桂北的三个主要曲种中，就渔鼓和零零落而言，我偏向零零落。渔鼓唱腔只有南路和北路两种，很是单调，而零零落有7个曲牌唱腔，可以表现各种情绪，手段丰富。
我期望零零落有更大的发展。
